Berufsvereinigung Filmton e.V.

Münchner Jour Fixe zur Lautheitsempfehlung R128

Laura Plock — Wed, 02 May 2012 20:29:28 +0000

Am 30.04.2012 fand in München ein Jour Fixe zur Lautheitsempfehlung R128 der EBU statt. Ab dem 31. August 2012 wird diese in den deutschen Fernsehsendern angewendet.
Mit ca. 30 interessierten Kolleginnen und Kollegen war die Veranstaltung in den Räumlichkeiten des Bayerischen Fernsehens gut besucht.
Bernd Schreiner, bvft-Mitglied und Mischtonmeister des BR, gab eine theoretische Einführung in das Thema und zeigte anschließend Beispiele und unterschiedliche Anwendungsmöglichkeiten der Richtlinie.
Das Publikum war eingeladen, sich einzubringen und so wurde aus dem Abend eine bunte Diskussion, die viele Fragen zur Praktikabilität beantworten konnte.

Als Ergänzung hat Bernd Schreiner ein kleines Paket an Dokumenten zum Vertiefen in die Thematik zusammengestellt. Interessierte, die an diesem Jour Fixe nicht teilnehmen konnten, können sich an Laura Plock (laura_plock@bvft.de) wenden.

LOLA VISIONEN TONGESTALTUNG – ein guter Start!

Christoph Oertel — Sun, 15 Apr 2012 21:09:57 +0000

In einer Zusammenarbeit der Berufsvereinigung Filmton (bvft) mit der Deutschen Filmakademie gab es in diesem Jahr erstmalig die LOLA VISIONEN zum Thema Tongestaltung. 70 Interessierte fanden sich in der Astor Filmlounge am Kurfürstendamm in Berlin ein, um unter der fachkundigen wie auch charmanten Moderation des Filmeditors Peter R. Adam den Ausführungen der nominierten Tongestalter Manfred Banach (O-Tonmeister ANONYMUS), Andreas Mücke-Niesytka (O-Tonmeister BARBARA), Dominik Schleier (Sounddesigner BARBARA) sowie Martin Steyer (Mischtonmeister BARBARA) zu lauschen und selbst Fragen zu stellen.

Es entstand ein interessantes, teilweise auch amüsantes Gespräch über die verschiedenen Phasen und Aspekte der Tongestaltung dieser unterschiedlichen Filme, das später noch im Foyer in lockeren Gesprächsrunden fortgesetzt wurde. Es wurde dabei deutlich, dass gerade auch die Filmtongestaltung einen wesentlichen Beitrag zur Dramaturgie der Filmerzählung leistet.

Die Startveranstaltung wurde von den Anwesenden als gelungen empfunden und verlangt für die nächsten Jahre nach Fortsetzung – mit hoffentlich noch mehr Publikum aus anderen Gewerken und der filminteressierten Öffentlichkeit.

Peter R. Adam sagte in seiner Einleitung zum Thema: “Heute geht es darum, wie man auf Ton im Film achtet und da möchte ich Sie bitten etwas zu lernen anhand der Ausschnitte aus den nominierten Filmen für Tongestaltung: Im Film BARBARA kann man das Gefühl entwickeln, das hier Töne einem helfen an einen Ort zurückzukehren, in eine Zeit zurückzukehren und auch in ein Land zurückzukehren, das verschwunden ist, das vorbei ist – und die Töne unterstützen diesen Eindruck auf eine ganz besondere Art. Bei HELL befinden sich die Personen in einer extremen Ausnahmesituation und ganz kleine Alltagsgeräusche werden ganz wichtig. Nichts Aufwendiges, sondern ein Rascheln, eine Körperbewegung wird plötzlich wichtig. in HELL geben auch Dinge Töne von sich, die normalerweise gar keine Töne machen. Dies ist eigentlich im Unterbewusstsein, aber heute sollte es mal ins Bewusstsein kommen. ANONYMUS ist ein Film mit einer dichten Montage, dichten Erzählung und die Tonebene zeigt wie man es machen kann, dass z.B. eine Stimme überlappend über mehrere Szenen laufen kann, fast wie eine Erzählerstimme wirkt und dann doch perspektivisch auf der Bühne, im Bühnenraum, hinter der Bühne zu hören ist.”

Nominierungen zum Deutschen Filmpreis 2012

Christoph Oertel — Fri, 23 Mar 2012 21:00:11 +0000

Die Nominierungen zum Deutschen Filmpreis 2012 stehen fest. Für Tongestaltung wurden die Filme ANONYMUS (Hubert Bartholomae, Manfred Banach), BARBARA (Andreas Mücke-Niesytka, Dominik Schleier, Martin Steyer) und HELL (Hubert Bartholomae, Hugo Poletti) nominiert. Die bvft gratuliert den nominierten Tonmitarbeitern herzlich! Die gesamte Liste der Nominierungen aller Kategorien findet sich hier.

LOLA VISIONEN – in diesem Jahr erstmalig Tongestaltung

Gregor Arnold — Fri, 23 Mar 2012 09:05:36 +0000

In Zusammenarbeit mit der Deutschen Filmakademie wird es in diesem Jahr erstmalig die LOLA VISIONEN zum Thema Tongestaltung geben. Die LOLA VISIONEN im Rahmen des LOLA FESTIVALS sind moderierte öffentliche Podiumsdiskussionen, bei denen die für den Deutschen Filmpreis nominierten Filmschaffenden über ihre Arbeit an den jeweiligen Filmen und deren Entstehung berichten und diskutieren.
Wie bereits in einem früheren Beitrag berichtet sind in diesem Jahr für den Deutschen Filmpreis in der Kategorie “Beste Tongestaltung” die Teams der Filme “Anonymus”, “Hell” und “Barbara” nominiert. Vertreter dieser Teams werden am 15. April 2012 in der Astor Filmlounge unter der Moderation des Filmeditors Peter R. Adam über ihre Arbeit sprechen. Peter R. Adam begann seine Karriere übrigens als Settonmann bei Roland Emmerichs Film “Das Arche Noah Prinzip” aus dem Jahr 1984. Die Veranstaltung ist für Publikum offen, also eine schöne Gelegenheit, unser Gewerk dem Publikum vorzustellen und Filmschaffenden anderer Disziplinen näher zu bringen.

Nicht unerwähnt bleiben soll, dass es natürlich während des LOLA FESTIVALS noch viele andere interessante Veranstaltungen gibt: Es werden die nominierten Filme noch einmal in Anwesenheit von beteiligten Filmemachern im Kino gezeigt. Unsere KollegInnen vom BFS veranstalten in Zusammenarbeit mit der Deutschen Filmakademie schon traditionell die “LOLA VISIONEN Schnitt”mit den nominierten FilmeditorInnen. Ebenso schon traditionell wird es die Podiumsdiskussionen mit den Regisseuren und Produzenten der Filme geben, die in der Kategorie “Bester Film” nominiert sind. Aktuelle Informationen zu den Veranstaltungen sind hier zu finden.

Spot zum Urheberrecht

Gregor Arnold — Thu, 22 Mar 2012 15:54:28 +0000

Die Deutsche Filmakademie, die Akademie der Künste und verschiedene Berufsverbände haben einen Spot als Statement zum Urheberrecht produziert. Zu sehen hier.

Weltfunkkonferenz stellt Weichen für 694-790 MHz

Andreas Turnwald — Sun, 18 Mar 2012 22:28:18 +0000

Für Unruhe in der Rundfunk- und Veranstaltungsbranche sorgt derzeit der Entschluß 232, der auf der World Radio Conference 2012 verabschiedet wurde und ab 2015 eine Erweiterung des Mobilfunkbetriebes auf die Frequenzen 694-790 in Aussicht stellt. Die Beteiligten sprechen je nach Interessenlage von einer baldigen Ausweitung des LTE-Betriebes auf den 700 MHz-Bereich oder lediglich von vagen Voruntersuchungen für die nächste Konferenz im Jahr 2015. Steht den Funkmikrofonen nun neues Ungemach bevor?
Hintergrund: Ursprünglich nicht auf der Tagesordnung, wurden die Europäischen Konferenzteilnehmer offensichtlich von dem Vorstoß afrikanischer und arabischer Staaten überrascht, welche nach der “Digitalen Dividende 1” auch weitere Frequenzen des Rundfunks – und damit auch der Funkmikrofone – an die in diesen Ländern stärker benötigten Mobilfunknetze umwidmen wollen. Möglicherweise auch mit Interesse der USA und Asiens, wo der Fernsehbereich schon jetzt bei 700 MHz endet und entsprechende Mobilfunkgeräte von den Herstellern auf den Markt gebracht werden, würde dies für Europa eine “Digitale Dividende 2” bedeuten, da Afrika und Europa zusammen in der selben Funkregulierungsregion 1 liegen.
Die Vertreter der deutschen Delegation aus Bundesministerium für Wirtschaft und Bundesnetzagentur sowie die Vertreter des APWPT betonten aber, dass auf der diesjährigen WRC KEIN endgültiger und formeller Beschluss erfolgt sei, den 700-MHz-Bereich neu zu vergeben! Der Beschluß enthalte lediglich Planungsabsichten ohne bindende Wirkung für die nächste Konferenz. Ob der Plan auf der WRC 2015 beschlossen werde, sei auch im Hinblick auf die in Auftrag gegebenen Verträglichkeitsstudien offen.
Zudem sei nur eine Anmeldung des Mobilfunks als Co-Primärer Nutzer beantragt worden. Das heißt, dass die einzelnen Länder selbst entscheiden könnten, ob sie das Spektrum 694-790 MHz in Zukunft entweder dem Rundfunk oder dem Mobilfunk zuteilen wollen. Da die Rundfunksender in Europa im Rahmen der gerade erst abgeschlossenen Digitalen Dividende 1 massiv in Sendefrequenzen in diesem Bereich investiert haben, sei es unwahrscheinlich, dass hier die Frequenzpläne – anders als in Afrika – in mittlerer Zukunft erneut umgeändert würden. Beispielsweise hat der SWR im 700 MHz-Bereich Frequenzzuteilungen bis 2025 erhalten, an denen nicht ohne weiteres gerüttelt werden könne. Nach inoffizieller Einschätzung der bei einer Informationsveranstaltung des BmWi am 16.3.2012 anwesenden Teilnehmer wird sich in diesem Zeitraum wohl nicht viel ändern.
Dennoch weisen wir unsere bvft-Mitglieder darauf hin, dass für langfristige Investitionen in Funkstrecken lieber der Bereich unter 690 MHz gewählt werden sollte, um möglichst lange vom Schutz des Rundfunk-Bandes profitieren zu können. Voraussetzung hierfür ist, dass die Funkstrecken allein für Rundfunkzwecke (z.B. Filmproduktionen mit TV-Auswertung) eingesetzt werden. Funkstrecken für andere Veranstaltungen sind leider gezwungen, den Bereich 710-790 MHz zu nutzen. Siehe auch die entsprechenden » Webseiten der bvft.
Wir bitten unsere Mitglieder, auf jeden Fall ihre Funkstrecken anzumelden, denn nur wenn den Behörden eine umfangreiche Nutzung durch unsere Branche aktenkundig ist, kann in Zukunft eine wirksame Interessenvertretung durch die bvft und Partnerverbände erfolgen!

» Webseite der World Radiocommunication Conference 2012

» Pressemitteilung des APWPT

» Pressemitteilung des IRT

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Auszug aus dem Entschluß 232:

RESOLUTION 232 [COM5/10] (WRC‑12)
Use of the frequency band 694-790 MHz by the mobile, except aeronautical mobile, service in Region 1 and related studies

The World Radiocommunication Conference (Geneva, 2012) (…)

resolves

to allocate the frequency band 694-790 MHz in Region 1 to the mobile, except aeronautical mobile, service on a co-primary basis with other services to which this band is allocated on a primary basis and to identify it for IMT;that the allocation in resolves 1 is effective immediately after WRC‑15;
that use of the allocation in resolves 1 is subject to agreement obtained under No. 9.21 with respect to the aeronautical radionavigation service in countries listed in No. 5.312;
that the lower edge of the allocation is subject to refinement at WRC‑15, taking into account the ITU-R studies referred to in invites ITU-R below and the needs of countries in Region 1, in particular developing countries;
that WRC‑15 will specify the technical and regulatory conditions applicable to the mobile service allocation referred to in resolves 1, taking into account the ITU-R studies referred to in invites ITU-R below,

invites ITU-R

to study the spectrum requirement for the mobile service and for the broadcasting service in this frequency band, in order to determine as early as possible the options for the lower edge referred to in resolves 4;
to study the channelling arrangements for the mobile service, adapted to the frequency band below 790 MHz, taking into account:
–   the existing arrangements in Region 1 in the bands between 790 and 862 MHz and defined in the last version of Recommendation ITU-R M.1036, in order to ensure coexistence with the networks operated in the new allocation and the operational networks in the band 790-862 MHz,
–   the desire for harmonization with arrangements across all Regions,
–   the compatibility with other primary services to which the band is allocated, including in adjacent bands;
to study coexistence between the different channelling arrangements which have been implemented in Region 1 above 790 MHz, as well as the possibility of further harmonization;
to study the compatibility between the mobile service and other services currently allocated in the frequency band 694-790 MHz and develop ITU-R Recommendations or Reports;
to study solutions for accommodating applications ancillary to broadcasting requirements;
to report, in time for WRC‑15, the results of these studies

Filmton Guide 2012 ist erschienen

Christoph Oertel — Tue, 13 Mar 2012 17:26:32 +0000

Pünktlich zur Berlinale hat die Berufsvereinigung ihren Filmton Guide 2012 veröffentlicht. Nach dem Erfolg des ersten Guides, kommt dieser Guide in höherer Auflage und mit weiteren Artikeln rund um den Filmton. Neben einem Artikel zum urheberrechtlichen Aspekt des Filmtons gibt es im Serviceteil auch einen ausführlichen Artikel zur Lautheitsnorm-Empfehlung R.128.

Der Guide kann hier online gelesen oder als Buch bestellt werden.

bvft rocks Berlinale

Christoph Oertel — Mon, 13 Feb 2012 09:18:18 +0000

Auch auf der Berlinale 2012 liefen wieder einige Filme, an denen BVFT-Mitglieder mitgewirkt haben:
14 (Berlinale Special) – Jacob Ilgner (Originaltonmeister)
BARBARA (Wettbewerb) – Carsten Richter (Geräuschemacher), Dominik Schleier (Sounddesigner), Hanse Warns (Geräuschtonmeister), Marcus Sujata (Geräuschtonmeister, Foley-Editor), Laura Plock & Helene Seidl (Foley-Editoren)
BATMAN AT THE CHECKPOINT (Berlinale Talent Campus) – Markus Krohn (Mischtonmeister)
BLUTZBRÜDAZ (German Cinema) – Andreas Hildebrandt (Supervising Soundeditor), Carsten Richter (Geräuschemacher), Benjamiin Simon (Playback Operator), Kai Storck (Sounddesigner), Marcus Sujata (Geräuschtonmeister), Hanse Warns (Geräuschtonmeister)
BRÖTZMANN – DA GEHÖRT DIE WELT MIR (Panorama Dokumente) – Markus Krohn (Mischtonmeister), Martin Frühmorgen (Sounddesigner) CHILDREN OF SRIKANDI (Panorama) – Erik Mischijew (Sounddeisgner, Mischtonmeister)
DETLEF (Panorama Dokumente) – Alexander Weuffen (Mischtonmeister)
DICHTER & KÄMPFER (Perspektive Deutsches Kino) – Bernd Popella (Mischtonmeister)
DIE LAGE (Forum) – Markus Krohn (Soundeditor)
DIE UNSICHTBARE (LOLA@Berlinale) – Rainer Heesch (Sounddesigner, Mischtonmeister), Christoph Oertel (Geräuschtonmeister), Jörg Klinkenberg (Geräuschemacher)
DIE VERLORENE ZEIT (German Cinema) – Martin Langenbach (Geräuschemacher)

DIE VERMISSTEN (Perspektive Deutsches Kino) – Christoph Oertel (Geräuschtonmeister), Felix Andriessens (Dialogeditor), Ginetta Fassio (Originaltonmeister), Jörg Klinkenberg (Geräuschemacher)
DIE VIERTE MACHT (German Cinema) – Max Bauer (Geräuschemacher)
DIE WAND (Panorama Spezial) – Max Bauer (Geräuschemacher)
FENSTER ZUM SOMMER (German Cinema) – Martin Langenbach (Geräuschemacher)
FIVE WAYS TO KILL A MAN (Berlinale Talent Campus) – Felicitas Heck (Sounddesigner)
FORMENTERA (Forum) – Klaus Wassen-Floren (Dialogeditor, Sounddesigner), Lars Ginzel (Mischtonmeister)
FÜNF FREUNDE (German Cinema) – Mario Hubert (Sounddesigner, Dialogeditor), Roland Platz (Geräuschemacher)
GERHARD RICHTER PANTING (German Cinema) – Dominik Schleier (Sounddesigner), Carsten Richter (Geräuschemacher), Marcus Sujata (Geräuschtonmeister)
GNADE (Wettbewerb) – Carsten Richter (Geräuschemacher), David Hilgers (O-Tonassistent), Dominik Rätz (Mischtonmeister)
HALT AUF FREIER STRECKE (German Cinema) – Kai Uwe Koch (Dialogeditor), Oswald Schwander (Sounddesigner)
HERR WICHMANN AUS DER DRITTEN REIHE (Panorama) – Christian Simon (Easy Listen-Tonfassung), Ginetta Fassio, Christian Simon (Easy Listen-Tonfassung), Kai Uwe Koch (Dialogeditor), Oswald Schwander (Sounddesigner)
HOTEL LUX (LOLA@Berlinale) – Frank Kruse (Originaltonmeister), Heiko Müller (Sounddesigner), Jörg Elsner (Dialogeditor), Mario Hubert (Sounddesigner), Roland Platz (Geräuschemacher)
I, ANNA (Berlinale Special) – Martin Langenbach (Geräuschemacher)
IRON SKY (Panorama Spezial) – Heiko Müller (Dialogeditor, Sounddesigner, Mischtonmeister), Roland Platz (Geräuschemacher)
JOSCHKA UND HERR FISCHER (LOLA@Berlinale) – Jacob Ilgner (Originaltonmeister, Dialogeditor)
JUST THE WIND (Wettbewerb) – Adrian Baumeister (Supervising Soundeditor), Lars Ginzel (Mischtonmeister)
KLITSCHKO (LOLA@Berlinale) – Alexander Buck (Dialogeditor), Carsten Richter (Geräuschemacher), Hanse Warns (Geräuschtonmeister)
LOLLIPOP MONSTER (LOLA@Berlinale) – Frank Kruse (Sounddesigner), Hanse Warns (Geräuschtonmeister), Carsten Richter (Geräuschemacher), Markus Stemler (Foley Editor), Hans Schumann (Dialogeditor)
RISING HOPE (Generation Kplus) – Michal Krajczok (Sounddesigner)
RUBBELDIEKATZ (German Cinema) – Bernd von Bassewitz (O-Tonassistent), Carsten Richter (Geräuschemacher), Christian Conrad (Sounddesigner), Dominik Schleier (Dialogeditor), Felix Andriessens (ADR-Editor, Synchronregie), Kuen-Il Song (Foley-Editor), Marcus Sujata (Geräuschemacher, Foley-Editor)
SHADOW DANCER (Wettbewerb) – Clemens Endreß (Geräuschemacher, Foley-Editor)
TOM SAWYER (German Cinema) – Martin Langenbach (Geräuschemacher)
ÜBER UNS DAS ALL (LOLA@Berlinale) – Andreas Hildebrandt (Sounddesigner), Carsten Richter (Geräuschemacher), Christoph Oertel (Geräuschtonmeister)
WAS BLEIBT (Wettbewerb) – Carsten Richter (Geräuschemacher), Alexander Buck (Dialogeditor)
WESTERLAND (Perspektive Deutsches Kino) – Samuel Schmidt (Originaltonmeister)
WICKIE AUF GROSSER FAHRT (LOLA@Berlinale) – Chris Rebbay (Sounddesigner), Heiko Müller (Dialogeditor, Sounddesigner), Manfred Banach (Originaltonmeister), Mario Hubert (Sounddesigner), Michael Hinreiner (Mischtonmeister), Roland Platz (Geräuschemacher)
YOKO (LOLA@Berlinale) – Chris Rebbay (Dialogeditor, Sounddesigner), Roland Platz (Geräuschemacher)

Neues VDT-Logo

Christoph Oertel — Tue, 07 Feb 2012 11:04:03 +0000

Soeben hat der VDT seine neu gestaltete Website mit neuem Logo unter der bekannten Adresse www.tonmeister.de vorgestellt.
Ein Blick lohnt sich, denn für das gelungene moderne Logo hatte man wohl eine gute Quelle der Inspiration. Im Forum des VDT findet man bereits einen Thread zu diesem Thema.

Tarifvertrag FFS für 2012 und 2013

Andreas Turnwald — Thu, 12 Jan 2012 11:25:46 +0000

Der neue Tarifvertrag für auf Produktionsdauer beschäftigte Film- und Fernsehschaffende (FFS) ist nun veröffentlicht. Verdi/connexx.av und die Produzentenallianz haben sich Ende 2011 auf Gagenerhöhungen für alle Berufe geeinigt, während der Manteltarifvertrag, also die Bestimmungen zur Anwendung, Arbeitszeiten und Vergütungsregeln, im Großen und Ganzen gleich geblieben sind.

» Tarifvertrag bei connexx.av/Verdi

» Tarifvertrag bei der Produzentenallianz

» siehe auch: Gagenempfehlung der bvft

Die 50h-Wochenmindestgagen im Tonbereich auf Lohnsteuerkarte sind:

ab Juli 2012

Tonmeister: 1.358€
Tonassistenz: 980€

ab Januar 2013

Tonmeister: 1.395€
Tonassistenz: 1.010€

Wie immer gilt der Tarifvertrag nur als Ganzes mit allen Regelungen zu Arbeitszeiten und Überstundenvergütungen. Das Herauspicken einzelner Elemente seitens der Produktionsfirmen ist unzulässig. Bitte nutzt insbesondere die Zeitkonto-Regelung, um Überstunden in sozialversicherte zusätzliche Arbeitstage umzuwandeln!

Mitglieder von Verdi, die bei tarifgebundenen Produktionsfirmen arbeiten, haben ein Recht auf Beschäftigung nach dem Tarifvertrag. Des weiteren können auch alle anderen Firmen und Mitarbeiter freiwillig im Arbeitsvertrag darauf Bezug nehmen. Eine öffentliche Liste der tarifgebundenen Produktionen existiert auf Beharren der Produzentenallianz leider NICHT, im Einzelfall kann aber beim Connexx.av nachgefragt werden.

Wird der Tarifvertrag im Arbeitsverhältnis nicht angewandt, gilt für die Produktionsfirmen automatisch das normale Arbeitszeitgesetz mit einer Höchstarbeitszeit von 10 Stunden pro Tag.
Bei Überschreitungen können die zuständigen Gewerbeaufsichtsämter anonym informiert werden. Des weiteren empfiehlt sich eine Informierung von Verdi und den Berufsverbänden, die diese Information vertraulich und anonym an die Aktion Tariftreue weiterleiten, welche die Produktionsfirmen abmahnt.